Потрясающий военный фильм ДЖОНА ИРВИНА, режиссера "Высоты "Гамбургер" и "Псов войны", об одном из самых жестоких и кровавых сражений Второй мировой Приз фестиваля в Биарритце Приз фестиваля в Сиэтле Если про Вьетнам Голливуд готов лепить покаянное кино в любых количествах (тут режиссер Джон Ирвин тоже отметился), то относительно второй мировой принято придерживаться другого правила. Бездарные эпизоды высадки союзников и их продвижения к германским границам воспеваются редко. Тем неожиданнее и любопытнее смотрится фильм «Когда молчат фанфары». Сюжет основан на событиях 1944 года, когда уже после освобождения Парижа войска союзников приблизились к бельгийской границе. Стремительный марш по Франции вызвал эйфорию. Казалось, к Рождеству американцы дойдут до Берлина. Но, как известно, с приближением к Германии иллюзии развеялись. Начинается и заканчивается история одинаково. Уцелевший в бою солдат несет смертельно раненого. В начале рядовой Меннинг (Рон Элдард) пытается спасти своего товарища. Через несколько дней уже лейтенанта Меннинга тащит на закорках новобранец. Посередине – череда кровопролитных сцен. Отчаянные атаки американской пехоты. Немецкие мины и артиллерия рвут людей на клочки. Тупо гибнут тысячи и тысячи. Меннинг, единственный, выживший из своего взвода, не похож на образцового героя. Его подозревают в бегстве с передовой. А он только подкрепляет подозрения. В схватку не рвется. Готов на что угодно, лишь бы смыться в тыл. Но он один из немногих опытных солдат – его производят в сержанты. А когда с ума сходит командир взвода, Меннинг становится лейтенантом. Все это не вызывает у него ни малейшего энтузиазма. Он осторожен, эгоистичен и жесток. Для Ирвина не впервой пугать зрителей натуральной войной. Он считается мастером суровой киномясорубки, но больших высот не достигал. Крепкий середняк. Самые известные фильмы – "Псы войны" и "Высота Гамбургер". Особой оригинальностью идеи Ирвина не отличаются, однако старание сделать кино честное и без патетики все же подкупает. Никакого геройского героизма не бывает. Подвиги совершаются по расчету, из страха или в истерике. Без всякого стеснения американские солдаты демонстрируют естественные человеческие свойства – трусят, бегут, прячутся. Сражаются тупо, нелепо и бездарно. Гибнут неэффектно. Всеобщий инфантилизм сочетается с периодической паникой. "Когда молчат фанфары" расположились где-то посередине между "Рядовым Райаном" Спилберга и "Тонкой красной линией" Малика. От первого он выгодно отличается стремлением к психологической да и исторической достоверности, а также естественной человеческой интонацией. Ирвин не пытается задурить зрителю голову головокружительными спецэффектами. Его больше волнуют драмы не национального масштаба, а личного. То есть Ирвин движется в сторону Малика, до которого, впрочем, не дотягивает. Простой правдивости явно мало. Отказываясь от тривиальных патриотических реляций, Ирвин остается поверхностным и банальным. К тому же "Когда молчат фанфары" грешат довольно слабой киношной техникой. Вроде бы мыслит режиссер правильно – обмундирование потрепанное, в кадре помятые физиономии, грязь, оторванные конечности. Но визуальное ощущение от тщательно созданного кошмара ненатуральное. И кровь какого-то фальшивого цвета, и поле боя усыпано бутафорией, и пиротехника неубедительная. Сочной кинематографической фактуры не хватает. Да и актеры сами напоминают новобранцев на площадке, словно бывалых кинобойцов выкосили блокбастеры. Почти все, кого сумели набрать, играют схематично и плоско. Разве что Меннинг получился ничего. Однако очевидные и существенные промахи не слишком портят общее впечатление. Все-таки нечасто американцы снисходят до такой откровенности.